百越，是中原人对古代中国南方沿海一带的称呼，包括着从江苏到越南北部，沿海这个半月圈内的主要地区，涵盖了现今的江苏南部、上海、浙江、福建、广东、广西、海南等省市，还包括着江西、安徽、湖南、湖北的一部分，因“百越杂处，各有种姓”，故被称为“百越”。有吴越、扬越、东瓯、闽越、南越、西瓯、骆越等众多分支，发展为如今的很多少数民族。
古代“越”和“粤”是一回事，所以也称“百粤”。后来“粤”字意义收窄，单指岭南的南越，但应是唐代以后了，因为秦汉时期，赵佗在番禺称帝时，还自称“南越国”。如今“粤”已成了广东省的简称。
现在富庶繁华的江浙地区原属百越之地，是中原政权眼里的“蛮夷之地”，哪怕他们断发文身、凿齿锥髻、喜生食、善野音、重巫鬼的习俗引起了中原人好奇，但在史书里关于他们的记载仍是不多。我们如今也已知道，越人所创造的文明，甚至要比同时期的中原文明更加璀璨，那种地域偏见无疑是种无知的表现。
越人，是百越之地各民族的统称。这件青铜鸩杖杖镦，出土于湖州，为春秋期间文物，在一定程度还原了古越人的样貌，尤其有了“断发文身”的具体形象，文身多为龙蛇之形。
按照目前的研究，古越人是马桥文化的继承者，而通过基因调查，他们与良渚人属于同一族群。在河姆渡和良渚文化里都有鸟灵信仰，越人也保留了这种习俗。
这件春秋时期的羽人划舟纹青铜钺，铜色保存十分完好，2000多年来，竟然没有多少锈蚀。上面有两条卷尾双龙，有点类似于中原地区的伏羲女娲交媾图。下方四个越人，头戴夸张羽冠，在整齐划船。
商，兽面纹青铜鼎，商代很明显的兽面双眼，在越地同样明显。
商，兽面纹青铜铙。
西周，龟纹青铜盂。
战国，青铜钓钩，原来这么早的钓钩就有倒刺了。
中国各个文明基本都有玉文化，虽然越人的玉文化和良渚没有直接传承关系，精美度也差了几个等级，但喜好是一致的。浙江出土了很多玉器，象征权力的已不多，反而生活用品增多，说明普及度增大了。
这是战国时期的透雕玉龙佩。
战国，龟贝形玉佩。
战国，玉带钩。
战国，玉剑格。
越人自商代开始烧制原始瓷，并属于相对领先的位置，直至东汉，有了成熟的瓷器。
这是西周时期的原始瓷筩。
西周，原始瓷罐。
西周，原始瓷尊
战国，原始瓷烤炉架，没错，他们已经开始用精致的瓷器做烧烤了。
战国，原始瓷豆。
徐国，在夏一朝便为诸侯国，位于江苏一带，历经夏商周三朝，共1600余年历史。徐偃王主政时，向徐国朝贡的国家有32国，哪怕当时的周天子还在。徐国作为东夷众国里最强大的，曾联合众国和西周交战，还打到过黄河边，盛极一时，但徐偃王是败于周朝的。最终，在公元前512年，徐国被吴国的孙武和伍子胥所灭。
徐国被灭后，其后裔自称徐偃王之后，迁入浙江，还把很多中原文化带到了越地。上世纪，在浙江绍兴坡塘挖掘的306号墓，成为浙江首次发现的先秦大墓，内部文物有着明显的徐国风格。
比如墓中出土的春秋时期凤鸟纹青铜插座。
非常精美，原镶嵌绿松石，现已脱落，为凤鸟纹，线条优美。四角各有跪人为足，双手撑地，引颈昂首，身上布满了云雷纹。有插孔，上应为镇墓兽，大概木质，所以不存。但从插座可想象其精美度如何。
同墓出土的春秋青铜鼎。
同墓出土的春秋青铜尊。
同墓出土的春秋伎乐铜屋，为浙江省博物馆镇馆之宝之一。
三开间三进深，四角尖顶，通体回形纹，中间八面形立柱，顶端为尾鸠，三面镂空墙，一面敞开，可见室内六人，抚琴、吹笙等状态，非常精美。而且，因为铜锈，通体碧绿，反而如玉般剔透。
同墓出土的春秋玉耳金盉。
同墓出土的春秋玛瑙管和绿松石配件。
古越人有一点和现今这片地域上的人员很相似：实用至上。在中原地区大规模用青铜器铸造礼器的时候，他们却用青铜器主要做两样东西，一是农具，二是兵器。
所以，这里出土了大量春秋战国时期的农具。
各色各样的农具中，镰刀比较有特色。
春秋战国时期的，青铜兵器。
吴越之争是春秋战国时期的一场大戏，吴王夫差、越王勾践、商圣范蠡、浣纱西施等悉数上场，最终以越国的胜利落幕，卧薪尝胆的勾践也成了春秋时期的最后一位霸主。
春秋，吴王之子青铜带钩。
吴钩被当做一种兵器很久，玩了很多遍的《三国群英传III》里，吴钩是最基础的兵器，而随着文物的不断出土，也有人提出了质疑，认为吴钩是吴国的铜带钩，这在当时比较流行，是这个样子。
战国，越王者旨於睗剑，浙江省博物馆镇馆之宝之一。
者旨於睗是个人名，是越王勾践的儿子，在位时间六年。这把剑保存的非常好，虽然过了两千多年，依然没有锈蚀，剑刃很薄，非常锋利，而且有由两块薄木片粘合而成并覆黑漆的完整剑鞘，是可以和越王勾践剑相媲美的。不过，后者的主人是勾践，剑也因人而贵，成了湖北省博物馆的镇馆之宝。
它的剑格两面都铸有鸟虫文，分别为：戉王戉王、者旨於睗，非常飘逸。字口间嵌着薄如蝉翼的绿松石，脱落的地方露出了红色粘结剂。
