唐三彩，我们比较熟悉，它是一种陶，彩色釉陶，因最早也最多出土于洛阳，又被称“洛阳唐三彩”。
它以黏土为胎，铅为助溶剂，铜、铁、钴、锰等为呈色剂，在800度左右的低温烧制而成。釉彩以黄、褐、绿三色为主，所以人们习惯称之为“唐三彩”。但“三”只是一个泛指，所以也有两彩或者更丰富色彩的。
唐三彩是在汉代铅釉陶的基础上发展而来的，因为是陶器，所以胎质松脆，防水性差，且低温铅釉的铅对身体有害，所以唐三彩的实用价值并不高，主要就是用作陪葬，是种冥器。其始创于唐高宗时期，随着国富民安，厚葬成风，而迅速兴起。那时期，政府曾对厚葬之风予以限制，限定了不同人员随葬唐三彩的数量，但未起到明显作用。此外，宗教和建筑上也偶有使用。
安史之乱后，唐朝的政治经济严重衰退，厚葬之风一去不返，唐三彩的烧制也就迅速冷却，进入了衰退期，几乎消失不见。一共也就短短几十年，如昙花般一现。后来的辽、宋、金虽也有三彩，但较之远不如。
唐三彩是二次烧制，先用黏土烧成陶，晾干，浇釉后再烧成釉陶。造型丰富，以动物居多，尤其马和骆驼最为常见；其次是人物，宫廷侍女和胡人尤多；再后便是生活用具了。既然是种冥器，那就先看镇墓兽。
和镇墓兽搭伴的天王俑。
唐三彩骆驼，搭配上胡人，在国内各大博物馆，几乎都能看到。
唐三彩凤首壶，唐三彩中比较常见的造型，上部是口含小珠的凤首。整个壶身，不论造型还是风格，都有着浓浓西域风格，这也是唐朝时中外交流的一个见证。
唐三彩云雁纹三足盘。
唐三彩陶盖盒。
唐三彩陶罐。
唐三彩里不多见的基本单色釉罐。
唐三彩，再风光也是墓葬品，日常使用应该要更胜一筹，那便是“南青北白”。
“南青”是指越窑，它是南方著名的青瓷窑，被后世称作“茶圣”的唐朝人陆羽，在其所著的《茶经》中评价了全国的茶碗，将越窑排在了首位。其生产时间，从东汉便开始，持续到了宋朝，但至唐朝才有“越窑”之名，是因其窑址的所在地为浙江上虞、余姚、慈溪、宁波等地，属越州，故得名。
唐朝越窑青釉执壶。
唐朝越窑青釉唾壶。
越窑中的精品，又被称作“秘色瓷”，是当年除了皇室人员，其他人无权使用的。一直是个很神秘的存在，人们猜测了多年，却始终得不到认证。直到法门寺地宫打开后，里面出土了十几件秘色瓷，才有所发现。
这件唐朝越窑青釉海棠式碗，是件国宝级展品，也足够精美，但还算不得秘色瓷。
五代越窑青釉刻花钵。
北宋越窑青釉刻划花牡丹纹罐。
北宋越窑青釉刻划花粮罂瓶。
“北白”，则指的是邢窑，它是我国北方最早烧制白瓷的窑场。邢窑白瓷的出现，改变了中国一直以青瓷为主的局面，最终和越窑一南一北，一青一白，平分了大唐秋色。
其始于北朝，衰于五代，终于元代，这是五代时期的邢窑白釉穿带壶。
这是唐朝白釉唾壶，但不确定是否为邢窑。
这是五代白釉镂雕殿宇人物枕。国内的瓷枕不少，但能到这么精细的，国内也仅此一件。即使放大到全球范围，也仅有大英博物馆的另一件能与之媲美。
虽没定论，但更多人倾向于这件文物为定窑，可能上海博物馆持疑吧，没把他和其他定窑放一起。
唐代的三大出口官窑，除了上面的越窑和邢窑外，还有长沙窑。它还是世界釉下彩的发源地，以彩瓷为亮点，打破了当时全国只有青瓷和白瓷的格局。这是唐朝长沙窑的青釉褐彩执壶。
唐朝长沙窑青釉褐绿彩花卉纹枕。
唐朝长沙窑青釉褐彩网格纹双系罐。
邛窑，是民窑，是中国彩绘瓷的发源地。这是唐朝的邛窑青釉褐绿斑壶。
唐代的其他北方瓷，唐朝的花釉双系罐。
唐朝的花釉执壶。
绞胎陶，是指将两种或两种以上不同颜色的黏土或瓷土揉和在一起，相绞拉坯，制作成形，再浇一层透明釉，烧制而成。它的图案都是用瓷胎做出来的，外面是透明釉。因为传统的绞胎工艺并不太成熟，在烧制过程中容易开裂，因此很少使用高温，大多都是低温陶器。
这是唐朝绞胎陶三足碗。
五代，绞胎陶杜家花枕。
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