关于村上春树，目前偶尔出来的关于他最多的新闻，大概就是陪跑诺贝尔文学奖的段子了。几乎每年的颁奖前夕，大家都会兴致勃勃地把村上春树拿出来作为最热门的候选人津津乐道一番，但每次都扫兴而归。
村上春树，是个我读书时很火的作家，被誉为日本“八十年代的文学旗手”。这本《挪威的森林》虽不是他最好的作品，却是最流行的作品，光在日本就卖了千万余本，差不多每十人就有一本，读过的人占比就更高了，是迄今为止日本销售量最高的图书，也是很多人初次接触村上春树的作品。
80后的文艺青年，读一本《挪威的森林》是必修课，在一定时期内，那股孤独、散漫、自由、听欧美唱片、对英语名著的文艺范儿，成了小资的基础格调。
书的情节其实很平淡，没有刻意渲染，缓缓铺开、淡淡叙述，很多的语言和对话，都带着伤感。
此外，这本书被人们所津津乐道，还因为里面有很多关于性爱的描述，所以很多人称其为“小黄书”。当然，作为一本可以堂而皇之阅读的名著，这些内容自然不是主流，基本都是情节所需，且大多语言干净清爽、自然温柔。即使这样，由于比较直接和详细地描述，在地铁上阅读到某些片段时，我都要小心翼翼，生怕被周边人扫到，然后给我个异样目光。想一想，总不至于和人解释，这是《挪威的森林》吧。
书中人物不多，主角是渡边，为第一人称，以至于很多人将这本书当成村上春树的半自传来看。
渡边，喜欢阅读、电影、唱片、喝酒，沉默寡言、内心孤独，却待人真诚，也待己真诚，是个略带忧郁气息的文艺青年。他不大自律，手淫、找小姐，甚至和永泽交换性爱女孩，一样不落。他对于社会和未来比较迷茫，略显孤独，但他说，哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望。书中来看，他没有主动爱过谁，不论直子、绿子、玲子，还有很多和他有过性关系的女孩，他基本都是被动状态。他有着责任心和同情心，面对直子不逃避，两次去疗养院，还在规划着接直子出来，共同生活。他面对绿子也不逃避，这个没有逃避的是内心，在内心所向弄清楚后，他才会大胆去爱。
我最喜欢的人物是绿子，大概很多读者都是如此。
她活泼开朗，真实乐观，那么人间烟火气，那么敢爱敢恨，给渡边的生活和小说里阴郁沉沉的基调都带来了一丝阳光和快乐。而事实上，绿子的生活过得并不好，母亲很早去世，父亲癌症晚期，她每周要有四天在医院陪床，是小说众多人物里经济生活最艰辛的。也正是由于她的经历：“在过去20年的人生当中，我连一次、哪怕一次都没撒娇任性过。爸爸妈妈压根不理我这碴儿，他也不是那种类型，我一任性一撒娇他就发脾气，吵得不欢而散”，反而惹人怜。但她不抱怨，不气馁，自己争取，努力生活，总是充满了阳光和希望，是她救了差点和直子一同陷入深渊的渡边。她是一个从阴影走向光明的人，也是那种可以让绝大多数人走出阴霾的人。
我最不喜欢的人物是直子，大概是因为她的性格，她和渡边都比较孤独，但与渡边缘于自己对社会和未来的无奈和迷茫不同，她是缘于内心的自闭，她与社会永远隔着一扇沉重的大门。她和木月从小一起长大，两个人都与社会自闭，但好歹还有一个相互的陪伴。相对于个体来讲，他们所谓的“对外”，就是两人之间的各种事，包括接吻和性爱。随着木月死去，直子便不能与社会正常相处了，而渡边成了她唯一一个联系社会的纽带。也许，她并不喜欢渡边，也不爱渡边，她内心深处她爱的一直是木月。对于渡边，只是她心灵上深深的依赖，那是对外的联系，走出自我的尝试。尝试着喜欢他，是要治疗自己心理的病，或者出于感激吧，和渡边有过一次做爱，但这导致了她对木月更深的愧疚，加重了心理负担。渡边是直子的拯救者，也是她心理问题的加重者。
玲子，很坦率，她和渡边的性爱行为是可以预期到的。以为会在阿美寮，结果留到了最后，反而成了一种仪式。她似乎更像是一个双性恋，是女学生让她知道了自己对女人更有感觉，但经受不住来自社会伦理和自身心理的打击，她住进了疗养院。“我们是生活在不完整的世界里的不完整的人”。她喜欢直子，或者有点爱直子，随着直子的离去，她在疗养院里便没了牵挂，也坚定了重回世界的决心。最后一晚，她穿着直子的衣服找到渡边，他们放纵了一个晚上，也许是她要试着找回女人身份的努力，要重回社会的开始。
初美，是很多人的幻想，而她却也在自我幻想。在不停地妥协中，维持着幻想的感情，那是她面对永泽和现实的无奈。“就在这种气势夺人的暮色当中，我猛然想起了初美，并且这时才领悟她给我带来的心灵震颤究竟是什么东西，它类似一种少年时代的憧憬，一种从来不曾实现而且永远不可能实现的憧憬。这种直欲燃烧般的天真烂漫的憧憬，我在很早以前就已遗忘在什么地方了，甚至在很长时间里我连它曾在我心中存在过都未曾记起。而初美所摇撼的恰恰就是我身上长眠未醒的“我自身的一部分”。